記錄病女子

『掘光而行 洪瑞麟』目前在臺北美術館展出
素有「礦工畫家」美譽的洪瑞麟（1912-1996），其作品一直是臺灣美術史上描繪勞動者生活面貌的代表象徵。

臺北美術館的門票很便宜，全票30元/張
展期為：2022.03.19 ~ 2022.07.31

幼時曾入日人稻垣藤兵衛創立的稻江義塾接受啟蒙教育，其辦學理念秉承人道人權的精神
留日期間，接受不同藝術思潮的洗禮，受官展體系之外的新興美術運動，與獨立美術團體的在野精神影響
紮根風土民情、勞動階級的謳歌，呈顯於一系列1930年代以臺北後火車站、日本貧民窟為題的風景畫

自由的野武士
洪瑞麟於1930年九月抵達東京，預計隔年春天投考美術學校，他先到川端畫學校和本鄉繪畫研究所日夜習畫，學習人體與石膏像素描，從古典學院式的炭筆素描作品中，其努力展露無遺。

裸女站姿
1930 碳筆、紙

朝粧
1934 油彩、畫布
是童元隆茶行老間娘侄女丁韻琴坐在圓板凳上，花臺上放置了鏡子，為坐在有靠背扶手的木椅上的洪價仙梳頭髮的情景

勞動者的感悟
洪瑞麟初在日本看到降雪，興奮的畫下許多雪景，如1930年在新宿所畫《東京初雪》、1932年的《東京女子大學一角（殘雪)》。同時在他學校所在地武藏野與東京郊外都留有風景作品
留日第二年因家庭資助中斷，洪瑞麟到套灣留學生 宿舍高砂素打工賺取生活費，對勞動者心有所感。

以下為風格差不多的展品，我就不一一打上名稱了
但我很喜歡這樣的風格，所以拍了照片分享一下
1937 墨、淡彩、紙

山形市集
1937 油彩、畫布
描寫冰天雪地遼闊的大地上，才經歷數年飢餓、收成很差的農民，披著毛氈瑟縮的坐在地上等待交易
畫中的農民販售的食材少之又少

東京女子大學一角
東京女子大學 1918年成立，位於東京都杉並區善福寺二丁目6番1號，從地圖上觀看，東京女子大學與帝國美街學校（現武藏野美街大學）非常接近，所以洪瑞解到該校寫生。

礦工之頌
為報答倪蔣懷的知遇之恩，1938年洪瑞麟來到瑞芳一坑分坑（後稱瑞芳二坑與懷山煤礦）任職，他本想做十年工作就礦場到巴黎逐夢，但第二年他娶了礦長的女兒，從此在礦場養兒育女，並和礦工歡笑悲傷在一起。
漫長的礦工生涯，他以一支畫筆，用墨彩描繒礦工堅實和因勞動而變形的軀體；誇張的肌肉線條，疲憊黝黑的面容，卻閃耀著真誠的光輝。

尊嚴
1943 油彩、畫布

煤巷口等出坑
1957 墨、淡彩、粉臘筆、紙
畫中礦工幾乎赤裸只穿丁字褲，在黑暗的坑內注視著
可能在等待土石爆破後才要前進，又或許在等待臺車接他們出坑
我很以歡這種粉臘筆的筆觸，也很適合表達礦工的粗獷感

礦工頌（坑內坑外）
1965 油彩、查布
非常喜歡這一幅畫，用一個旁觀的視角剖面觀看礦坑內的景象
一到三層的地底都有不同的人物肢體動作

另外還有一個『礦工頌』

桃李春風
他認為學畫的人應從人體著手，因為人的身體最富有平衡、變化和律動之感，故而鼓勵學生從裸女素描入手，不斷自我磨練。
東方水墨與毛華，加上西方的粉彩，運用中西合監的媒材描畫裸女，洪瑞麟讓翠生看到速寫的多樣可能性他說：「畫裸女的心情跟畫礦工不一樣，一邊是很激烈的，裸女則是比較率靜、安靜的實體，是很大的對照。

與剛剛截然不同的展區
這一區展出的是裸女的作品，相較剛剛粗獷勇猛的線條，這裡顯得溫柔很多很多

原鄉·異鄉
洪瑞解自礦場退休後的畫風更為寬廣自由，從六〇年代至八〇年代多次到日本旅行，留下許多日本
風景作品
七〇年代由於兒女移民美國，他與夫人多次到美國探親旅行，參訪諸多博物館，親炙經典藝街作品，在他與好友呂雲解的書信中道出了他的感動。

也展出了洪瑞麟的書信往來等文件
有興趣的話可以細細的閱讀內容

🔎展覽名稱│掘光而行：洪瑞麟
📍地點│ 台北市立美術館-10461台北市中山區中山北路三段181號
🎫門票│ 全票30元
📅展覽日期│2022.03.19 ~ 2022.07.31
📅觀展日期│2022.05.26(日)